محول الضغط العالي - Flyback Transformer

يعمل محول الضغط العالي أو ما يُطلق عليه flyback transformer على توفير الجهد العالي (جهد التسريع) الضروري لتغذية أنبوبة صمام الشاشة (CRT)، والذي يتراوح عادة بين (20KV - 30KV). بالإضافة إلى ذلك، فإنه يُولد جهودًا أخرى تغذي مراحل مختلفة من جهاز الاستقبال التلفزيوني. يعمل هذا النوع من المحولات بتردد (20KHZ)، مما يجعله ذا قلب صغير وخفيف مقارنةً بالمحولات العادية. بالإضافة إلى ذلك، فإن مكثفات دوائر التقويم الخاصة تكون صغيرة الحجم مقارنة بتلك المستخدمة في دوائر القدرة عند (50HZ)، إلا أن هذه الدوائر تتطلب وجود دوائر تحكم خاصة.

تصنيف محولات Flyback

يمكن تصنيف محولات flyback إلى ثلاثة أنواع:

1. النوع الأول:

   يُستخدم في أجهزة التلفزيون الأقدم نسبيًا والتي تحتوي على CASCADE. تولد هذه المحولات جهدًا يتراوح بين (8 - 10 KHZ)، حيث يقوم الكاسكيد برفع هذا الجهد إلى قيمة تتراوح بين (24 - 30 KV)، أي مضاعفته ثلاث مرات.

2. محولات الضغط العالي:

   تتصل مع أنبوبة الصورة عن طريق مقوم فقط وتعطي جهدًا يصل إلى (20 كيلو فولت). هذا النوع موجود في الأجهزة القديمة.

3. محولات التجزئة بالثنائي (Diode Split Transformer):

   يتواجد هذا النوع في أجهزة التلفزيون الحديثة. في هذا النوع، يكون الملف الثانوي مجزأً إلى عدة أجزاء لتعطي جهودًا أقل بواسطة ثنائيات مدمجة داخليًا، التي تقوم في نفس الوقت بتقويم جهد الخرج مباشرة لتعطي جهودًا مستمرة (DC) ذات قطبية موجبة دون الحاجة لتقويمها بمقومات خارجية. ومع ذلك، فإن هذه الجهود لا يمكن مضاعفتها بواسطة الكاسكيد.

الخاتمة

يُعتبر محول الضغط العالي عنصرًا أساسيًا في أجهزة التلفزيون، حيث يوفر الجهد العالي اللازم لتشغيل أنابيب CRT والتقنيات الحديثة. يعمل بتقنيات متطورة تتيح له توفير الطاقة بكفاءة، مما يجعله مكونًا مهمًا في صناعة الإلكترونيات

ملفات الانحراف اليوك - او ما يطلق عليه اسم دفلكشن

ملفات الانحراف (Yoke) في أنظمة العرض

تُعتبر ملفات الانحراف، أو ما يُعرف بـ (Yoke)، من المكونات الأساسية في أنظمة عرض الصور، حيث تتكون من مجموعتين من الملفات تعمل على حمل تيار سن المنشار. الهدف من ذلك هو إنشاء مجال مغناطيسي يقوم بتحريك الشعاع الإلكتروني عبر الشاشة، بدءًا من أقصى زاوية في الجزء العلوي إلى أقصى نقطة في الزاوية السفلية اليمنى. ولذلك، هناك ضرورة لوجود مجموعتين من ملفات الانحراف:

1. ملفات الانحراف الأفقية:

تُركب هذه الملفات فوق وأسفل عنق أنبوب الصورة، بالقرب من الجزء المخروطي. تُوصل ملفات الانحراف الأفقية على التوالي، مما يتيح لها تحريك الشعاع الإلكتروني من اليمين إلى اليسار عبر الشاشة. هذا التصميم يضمن أن تكون الصورة المعروضة متوازنة وواضحة.

2. ملفات الانحراف الرأسية:

تُركب هذه الملفات على جانبي عنق أنبوب الصورة وتقوم بتحريك الشعاع الإلكتروني من أعلى الشاشة إلى أدنى نقطة في أسفلها. يتم ذلك من خلال المجال الكهرومغناطيسي المتولد نتيجة لمرور تيار سن المنشار في هذه الملفات. تُركب ملفات الانحراف الرأسية مع ملفات الانحراف الأفقية ضمن ما يُسمى بـ المقرن (Yoke)، حيث يتم توصيل ملفي الانحراف الرأسية على التوازي.

أهمية ملفات الانحراف

تعمل ملفات الانحراف على ضمان تحريك الشعاع الإلكتروني بدقة، مما يؤدي إلى عرض الصور بشكل صحيح على الشاشة. إن فعالية هذه الملفات تؤثر بشكل مباشر على جودة الصورة ووضوحها. من خلال فهم كيفية تركيب هذه الملفات ووظائفها، يمكن تحسين أداء أنظمة العرض وتقديم تجارب بصرية أكثر دقة ووضوحًا.

الخاتمة

تُعتبر ملفات الانحراف من العناصر الحيوية في أنظمة العرض، حيث تساهم في التحكم في حركة الشعاع الإلكتروني وتوفير تجربة مشاهدة عالية الجودة. من خلال تحسين تصميم وتركيب هذه الملفات، يمكن تعزيز فعالية أنظمة العرض بشكل كبير.

المنطقة التي يغطيها الإرسال التلفزيوني (TV Service Area)

تعرف المنطقة التي يغطيها الإرسال التلفزيوني من هوائي معين بأنها المساحة الجغرافية التي يمكن استقبال الإشارة التلفزيونية ضمنها بكفاءة. تحدد عدة عوامل مدى المنطقة المخدومة، ومنها:

1. ارتفاع هوائي الإرسال والاستقبال:

يلعب ارتفاع الهوائيات دورًا مهمًا في مدى التغطية، حيث أن الارتفاعات الكبيرة تعزز القدرة على استقبال الإشارات من مسافات أبعد.

2. القدرة المشعة من الهوائي وتردد الموجات المبثوثة:

كلما زادت قدرة الهوائي على الإشعاع، كانت الإشارة أقوى، مما يزيد من مدى التغطية. كما أن تردد الموجات يلعب دورًا في كيفية انتقال الإشارة.

3. استخدام محطات التقوية التلفزيونية:

يمكن لمحطات التقوية أن تساعد في تعزيز الإشارة في المناطق التي تعاني من ضعف التغطية، مما يوسع من نطاق الخدمة.

4. التضاريس والطبيعة العمرانية للمنطقة:

تؤثر التضاريس مثل الجبال والأودية، وكذلك البنية العمرانية (مثل المباني العالية)، على كيفية انتشار الإشارة وجودتها.

5. التقليل من الانعكاسات السلبية للموجة المرسلة:

يجب تقليل الانعكاسات السلبية الناتجة عن العوائق الطبيعية مثل الجبال والأشجار، حيث يمكن أن تؤدي هذه الانعكاسات إلى تشويش الإشارة.

6. الطقس والمناخ:

تؤثر الظروف الجوية مثل الأمطار والضباب على جودة الإشارة، وقد تحد من مدى التغطية في بعض الأحيان.

الخاتمة

تُعتبر المنطقة التي يغطيها الإرسال التلفزيوني عاملاً حاسمًا في ضمان جودة استقبال الإشارات التلفزيونية. من خلال تحسين هذه العوامل، يمكن تحقيق تغطية أفضل ورفع مستوى الخدمة المقدمة للمستخدمين.

مبدأ الإرسال بحدود خط النظر

يتم إرسال الإشارات التلفزيونية ضمن نطاقي الترددات العالية جداً (VHF) وفوق العالية جداً (UHF). تتمتع موجات هذه الترددات بخصائص تشبه إلى حد كبير خصائص موجات الضوء، حيث تتعرض للانعكاس والانكسار. لذلك، لا يمكن إرسالها عبر المسارات الأرضية، حيث ستتلاشى بعد مسافات قصيرة. كما لا يمكن إرسالها عبر المسارات السماوية، لأنها ستنفذ من خلال طبقة الأيونوسفير بسبب ارتفاع تردداتها.

الطريقة المثلى للإرسال

لذا، فإن أنسب طريقة للإرسال هي الطريقة المباشرة من هوائي الإرسال إلى هوائي الاستقبال، والتي تُعرف باسم الإرسال بحدود خط النظر. يعتمد مدى هذا النوع من الإرسال بشكل أساسي على ارتفاع كل من هوائي الإرسال وهوائي الاستقبال.

الأفق الراديوي

بسبب ما تعنيه الأمواج من درجة صغيرة من الانكسار، فإنها تصل إلى مسافة أطول من مسافة النظر. وتُسمى هذه المسافة الأفق الراديوي. يُظهر الشكل أدناه طريقة الإرسال بحدود النظر.

الخاتمة

إن فهم مبدأ الإرسال بحدود خط النظر هو أمر أساسي لضمان جودة واستقرار الإشارات التلفزيونية. يعتمد نجاح هذه الطريقة على ارتفاع الهوائيات والعوامل البيئية الأخرى التي تؤثر على انتقال الإشارات.

مبادئ تكوين الألوان في التلفزيون والإرسال التلفزيوني

مقدمة

تتضمن تقنيات الإرسال التلفزيوني مجموعة من المبادئ الأساسية التي تؤثر على خصائص الإشارات المستخدمة وطرق إرسالها. من بين هذه المبادئ، نجد مبدأ تكوين الألوان، الذي يعد أساسياً في عرض المحتوى التلفزيوني.

مبدأ تكوين الألوان في التلفزيون

من خلال التجارب، تم التعرف على أن مزج ثلاثة ألوان رئيسية، وهي الأحمر والأخضر والأزرق، بنسب معينة يمكن أن ينتج عنه مجموعة واسعة من الألوان. لذلك، تُعتبر هذه الألوان الأساسية. يمكن الحصول على الألوان الثانوية من خلال مزج الألوان الأساسية كما يلي:

• أحمر + أخضر = أصفر
• أحمر + أزرق = أرجواني (Magenta)
• أزرق + أخضر = تركواز (أخضر مزرق)

عند مزج الألوان الأساسية يمكن الحصول على اللون الأبيض، ويتم تمثيل إشارة النصوع بالمعادلة التالية:

0.11B + 0.59G + 0.30R = Y

الألوان الثانوية، مثل الأصفر والتركواز والأرجواني، تُعرف بالألوان المتممة.

خصائص الألوان

هناك مجموعة من الصفات التي تميز الألوان، وهي:

1. طبيعة اللون (Hue أو Tint): وهي الخاصية التي تحدد اللون كأحمر أو أصفر أو أزرق، وتعتمد على الطول الموجي للضوء.
2. التشبع (Saturation): يشير إلى مقدار خلو اللون من اللون الأبيض، مما يجعل اللون نقياً.
3. النصوع (Luminance): هو مقدار كمية طاقة الضوء التي يحتويها اللون، ويرمز لها بالرمز (Y).

خاتمة

تُعتبر المبادئ المتعلقة بتكوين الألوان والإشارات الكهرومغناطيسية من الأساسيات الضرورية لفهم الإرسال التلفزيوني. فهم هذه المبادئ يساعد على تحسين جودة المحتوى المعروض وتقديم تجربة مشاهدة أفضل.

مزج الالوان في التلفزيون

مزج الألوان في التليفزيون

بعد تقسيم الضوء إلى مباشر وغير مباشر، سنتعرض لموضوع مزج الألوان، حيث يمكن إنتاج لون جديد نتيجة لمزج لونين أو أكثر. هناك نوعان من مزج الألوان هما:

1. المزج الطرحي للألوان (Subtractive Mixing of Colors)
2. المزج الجمعي للألوان (Additive Mixing of Colors)

المزج الطرحي للألوان

تسمى عملية المزج الطرحي لأن السطح الملون يمتص جميع ألوان الطيف التي تشكل الضوء الأبيض ويعكس لونه الخاص. فكانه يطرح جميع الألوان ويعكس لونه، إذ تبدو الأجسام ملونة باللون الذي لا تمتصه (لا تطرحه). على سبيل المثال، إذا كان لدينا جسم لونه أزرق، فهذا يعني أنه يمتص جميع الألوان باستثناء الأزرق.

المزج الجمعي للألوان

يستخدم المزج الجمعي الضوء المباشر، كما في حالة الكشافات الملونة في صالات العرض. وينطبق ذلك على التلفزيون الملون. يفسر المزج الجمعي بأنه عند تسليط شعاعين من الضوء الملونين على شاشة بيضاء، فإن لون الشعاعين يمتزج على الشاشة وينتج عنه لون آخر يختلف عن لون أي من الشعاعين.

على سبيل المثال، إذا مزجنا ضوء أخضر مع ضوء أحمر بنسب معينة، فإننا نحصل على لون أصفر، ومن هنا جاء اسم المزج الجمعي.

الخاتمة

فهم مزج الألوان، سواء كان طرحياً أو جمعياً، يعزز من قدرتنا على استخدام الألوان بشكل فعّال في التصميم والفنون المختلفة.

الضوء المباشر وغير المباشر

الضوء المباشر

الضوء المباشر هو الضوء الطبيعي الصادر من الشمس، أو الضوء الصناعي الصادر من مصباح كهربائي. يتميز هذا النوع من الضوء بقوة سطوعه وقدرته على الإضاءة بشكل فعال، مما يجعله مثالياً للاستخدام في العديد من التطبيقات اليومية.

الضوء غير المباشر

أما الضوء غير المباشر، فهو الضوء المنعكس على أسطح الأجسام عند تعرضها لضوء مباشر. يعمل الضوء غير المباشر على خلق أجواء مريحة وأقل حدة، حيث يتم توزيعه بشكل متساوٍ، مما يقلل من الظلال القوية.

كيفية تفاعل الضوء مع الأجسام

عندما يسقط ضوء أبيض مباشر على جسم ما، فإن هذا الجسم يمكن أن يتفاعل مع الضوء بطرق مختلفة:

1. الامتصاص: إذا امتص الجسم الضوء، فإن ذلك يؤدي إلى ظهور الجسم باللون الأسود.
2. الانعكاس: إذا انعكس الضوء كله، يظهر الجسم باللون الأبيض.
3. الانعكاس الجزئي: كلما عكس الجسم كمية أكبر من الضوء، كلما كان لونه أفتح.

الخاتمة

فهم تفاعل الضوء المباشر وغير المباشر مع الأجسام يساعد في تصميم الإضاءة بشكل فعال، ويؤثر على الجوانب الجمالية والوظيفية في المساحات المختلفة.

الضوء واللون: الأساس العلمي وتفسير الألوان

 

الضوء واللون: الأساس العلمي وتفسير الألوان

تعتبر المناظر الطبيعية غنية بالألوان، وعند إضافة عنصر اللون لأي صورة، تصبح أكثر واقعية وتعبيراً عن الطبيعة. الضوء هو أساس الألوان، إذ لا يمكن رؤية الألوان بدون وجود ضوء، والعين هي الجهاز الذي يستقبل الصورة وينقل الإحساس بها إلى الدماغ.

تفسير تشكل ألوان الطيف

عندما يمر شعاع من الضوء الأبيض عبر فتحة ضيقة ويسقط على جانب منشور زجاجي ثلاثي الأبعاد، ينكسر هذا الضوء ليخرج من الجانب الآخر مشكلاً حزمة من ألوان الطيف، مماثلة لألوان قوس قزح. هذه الألوان مرتبة كالآتي: بنفسجي، نيلي، أزرق، أخضر، أصفر، برتقالي، وأحمر.

هذا التدرج يحدث لأن الضوء الأبيض يتكون من مزيج متجانس من جميع ألوان الطيف. وعند مروره عبر المنشور، تتعرض مكوناته لانكسارات مختلفة نتيجة التفاعل مع الزجاج، مما يؤدي إلى انفصال الألوان وتكوين الطيف المرئي.

الضوء كموجة

الضوء هو موجات تنتشر في الفضاء ولها خصائص مثل الطول الموجي والتردد. العلاقة بين هذه الخصائص تُحدد سرعة انتشار الضوء، التي تُعبَّر عنها بالعلاقة التالية:

$\text{سرعة الانتشار}=\text{التردد}\times \text{الطول الموجي}$

وتبلغ سرعة انتشار الضوء في الفضاء حوالي 300,000 كيلومتر في الثانية، لكن هذه السرعة تقل عندما ينتقل الضوء عبر وسط مثل الزجاج.

الأطوال الموجية للضوء المرئي

الطول الموجي للضوء المرئي يتراوح من حوالي 400 نانومتر للون البنفسجي إلى 700 نانومتر للون الأحمر. تتميز أشعة الضوء المرئي بأنها نفس الموجات الكهرومغناطيسية التي تنتشر في الفضاء بنفس السرعة، ولكن تختلف فيما بينها بالطول الموجي، وهو ما يميز الألوان عن بعضها.

الضوء المرئي والحيز الذي يشغله

على الرغم من أن الضوء المرئي يشغل جزءاً صغيراً نسبياً من الطيف الكهرومغناطيسي، فإنه يشكل الحيز الذي يمكن للعين البشرية رؤيته وتمييزه. بقية الطيف الكهرومغناطيسي يتضمن أشعة غير مرئية مثل الأشعة فوق البنفسجية وتحت الحمراء، والتي لا تستطيع العين البشرية رؤيتها.

خاتمة

فهم العلاقة بين الضوء واللون يساعد في تفسير كيف نرى العالم من حولنا. من خلال تحليل الضوء الأبيض ومروره عبر المنشور، يمكن فهم كيف تتشكل ألوان الطيف وما يميز كل لون بناءً على طوله الموجي. هذا الفهم يعد أساسياً في مجالات متعددة مثل الفنون، التصوير، والفيزياء، حيث يلعب الضوء واللون دوراً محورياً.

مقدمة عن التليفزيون

مقدمة عن التليفزيون
التلفزيون كلمة تعني الرؤية عن بعد باستخدام اجهزة وقنوات اتصال .
وبفضل تكنولوجيا التلفزيون اصبحت الكرة الارضية بمساحاتها الشاسعة قرية صغيرة يمكننا مشاهدة الاحداث التى تحصل فى العالم حال وقوعها من اى مكان فى العالم مهما كان بعيدا ويبنى النظام التليفزيونى على ثلاثة عمليات اساسية هى تحويل الاشعة الضوئية الساقطة من المشهد المصور الى اشارة كهربائية ثم ارسال هذه الاشارة عبر قنوات اتصال ثم تحويل هذه الاشارة المستقبلة الى صور ضوئية .
وبجانب هذه العمليات الثلاثة وحتى يتحقق عمل النظام التليفزيونى هناك مجموعة من الظواهر والعمليات والمبادئ الاساسية التى يعتمد عليها عمل النظام التليفزيونى حتى يصبح ممكنا ويستفاد منها في بناء دائرات واجهزة تحقق ذلك وسنبدأ بشرح بعض الظواهر الآساسية ومنها :

1 - ظاهرة بقاء الرؤية :
تحتفظ العين البشرية بالاحساس برؤية الاجسام التى تشاهدها بعد اختفائها لمدة من الزمن يتراوح بين 1/16 و 1/25 من الثانية , وهذه الظاهرة تسمى ظاهرة بقاء الرؤية . ويعتمد على هذه الظاهرة فى عملية التلفزيون حيث يتم عرض عدد كافى من الصور الثابتة , والمتتابعة لمشهد معين , وبمعدل زمن يقل عن زمن بقاء الرؤية , وبهذا يشعر المشاهد أن تلك الصور فى حركة مستمرة تشابه الحركة الاصلية للجسم .

2 - ظاهرة الارتعاش الضوئي (fliker)
هى وصول العين نبضات متلاحقة من الضوء واللاضوء . وعند زيادة تردد النبضات ليصبح زمن النبضة اقل من زمن الرؤية للعين فان العين ستشعر باستمرار الضوء , وتختفي ظاهرة الارتعاش , وقد وجد أن أقل عدد من الصور يمكن عرضها بمستوى مقبول من الارتعاش الضوئي هو 25 صورة فى الثانية .
ولضمان اعطاء المشاهد الاحساس التام بالحركة دون ارتعاش يتم فى عملية التلفزيون عرض الصورة 50 مرة / ث .

3 - ظاهرة الاحساس الوهمي بالحركة :
لتشعر العين بالاحساس الوهمى بالحركة , يجب أن يتم عرض الصورة الواجدة بزمن افل من زمن بقاء الرؤية فى العين كما أن هناك عوامل اخرى في تكوين الاحساس الوهمي بالحركة مثل ابعاد الصورة ( عرضها لارتفاعها ) وعلى هذا تصمم شاشات التلفزيون بابعاد 4 : 3 أو 5 : 3 حيث وجد أن هذه النسب هى الاكثر ملائمة لتحقيق الاحساس الوهمى بالحركة .
ومن أهم خصائص العين المستفاد منها في عملية النظام التلفزيوني خاصية الرؤيا , وهي أن الاحساس البصري يتميز بقصور ذاتى لان العين لاتحس بتاثير الضوء فورا , أو بمداومة الابصار لان العين أيضا لاتستطيع أن تحس بانقطاع الضوء فورا .
يتغير الاحساس بالضوء مع الزمن بتاثير نبضة مربعة تمثل ومضة من الضوء فاذا كانت ومضات الضوء تتعاقب ببطء نسبيا فان العين تحس بارتعاش ضوئي .
وبزيادة تردد الومضات نصل الى حالة يستمر فيها تاثير العين بكل ومضة حتى مجئ الومضة التالية . واما اذا زاد تردد الومضات لدرجة كافية فان العين لاتحس بالارتعاش ويبدو مصدر الومضات كما لو كان مصدر ضوء ثابت .

تجربة :
انظر الى مصدر الاضاءة الكهربائي فى بيتك او فى اى مكان فانك تراه ثابتا , ولكن من الناحية العملية فان مصدر الاضاءة يطفئ وينير 50 مرة فى الثانية . حلل ذلك واربط تحليلك بظاهرتي بقاء الرؤيا والارتعاش الضوئي .
مرسلة بواسطة freetv في 06:59 ص 0 التعليقات